素簡如月，清光淡淡，采詩意翩翩，蘊詞章錦繡。

月，自古是詩詞里的常客，筆墨下的佳作，尤其是秋月的意境更是耐人尋味，寫不完秋月之情何時了，訴不盡秋月上心愁思長。不論是一彎月的初遇之念，還是半月下的相思之戀，都不及那輪圓月里寄托的情長，更怎堪那秋月色如水，盈盈滿滿相思且重，濃且泱泱？

望月感傷，相思入懷。

不經(jīng)意間就吟出"江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。",張若虛曾經(jīng)臨江望月，起意于這如練月色，把人生苦短盡灑江畔。詩詞里的月，把詩詞里原本沒有溫度的文字就這樣捂熱了，即使感到微涼，那也是因為有了溫度后的感知。

而李白筆下那簡約的不能再簡的"舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。"更是把一份天涯之念實實在在地落在了游子的心頭，也落在了千古時光的根里，成為了我們嘴里不老的傳奇，不得不嘆服于這月的深邃，它激活了多少文字里的熱力，讓那曾經(jīng)與如今共享天涯、共此時。

用月色輕撫辭章里的文字，讓那些靜靜安睡的文字跳躍了起來，更讓那些詩詞鍍上了一層隔空相視相戀的覺。

"明月幾時有？把酒問青天。"幾分豪氣里，有著指月問心的才情在釋放，讀來就有一種與之?dāng)埻蠖嫷臎_動，即使是隔著千年的書卷，依然如臨身邊，心襟搖曳卻不同于錯覺，而是一種情感的真知。

這抹月色千年不變，自是藏了玄機，否則怎能把千古與今朝對坐于月下？不得不讓人誠服而驚嘆！

借著月色，臨著秋意，一幅秋月之景款款而立。

那是"湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。"的洞庭秋夜月下風(fēng)光，這是劉禹錫筆下有著水墨質(zhì)感的詩作，一份秋夜的溫涼、一片月色的寧靜呈于書面，更立于心間，呈現(xiàn)出的是詩人賞月色之高卓清奇的情致。

而與此作比，宋朝張耒的 "庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。梧桐真不甘衰謝，數(shù)葉迎風(fēng)尚有聲。"則讓人不僅是視覺，更有了聽覺的共鳴，千年之音一字一字地傳了過來，好似昨夜自家門前卷起的秋風(fēng)，吹動了梧葉，也吹進了心里。

一席秋月之光，一樽月下獨飲，這是詩詞里的意境，這是煙煙如波的生活中超然的追求，現(xiàn)實中的秋月只有在這意境的熏陶中，才賦有了情的溫涼和纏綿的延伸。

只一句"春花秋月何時了，往事知多少？"就是滿眼純粹的淚水，讓秋月也難訴其傷。而"海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。"則把月的纏綿寫進了相思情長。借著秋光，飲一樽月色，醉了秋光，醉了月色中的辭章，也醉了千年流轉(zhuǎn)的情意和所有的遙望。

在這月臥浮云看秋風(fēng)的夜，我抬頭仰望，那月光如瀉、月色如霜，怎讓人舍得惹一身塵埃？

沐月色，影扶疏，也難得落幾處清閑，卻不知秋月何時入我懷？

我自在這月色中沉淪。